山斋独坐赠薛内史诗二首·其一

居山四望阻，风云竟朝夕。
深溪横古树，空岩卧幽石。
日出远岫明，鸟散空林寂。
兰庭动幽气，竹室生虚白。
落花入户飞，细草当阶积。
桂酒徒盈樽，故人不在席。
日落山之幽，临风望羽客。

译文及注释

译文
居住在山中四周都是高山，整天都是云雾缭绕。
溪涧上古树横斜，幽深的岩洞乱石交错。
日出时候远山明亮，鸟儿已经飞离的树林更显幽寂。
庭院中幽香浮动，竹室内生出一片空明。
落花飘荡着分入室内，细细的小草在台阶上堆积。
桂花酒白白地倒满，因为老友不在席上。
天晚日落山色清幽，临风盼望友人归来。

注释
薛内史：即薛道衡，隋朝大臣。
幽石：墓石。
岫：山洞。
动幽气：幽香浮动。
虚白：犹言空明。语本《庄子·人间世》：“瞻彼阕者，虚室生白。”
日落：一作“日暮”。
羽客：亦称“羽士”“羽人”。以鸟羽比喻仙人可飞升上天，引申为神仙方士，进而专指道士。后世道士多取以自号。

赏析

　　诗前十句为诗歌的主体部分，具体描绘独坐所见的景物。前六句写的是人斋山的自然环境。

　　开头两句总写人居环境。起势空灵飘远，极富意境，让人眼前有高人环绕、云雾流离之感。字面一拆，字字无奇；字面一合，顿时有百倍的意境：可见意远在言山。宕是对大环境的冲淡的一笔。

　　三四句写人中的溪、树、岩、石，分别用深、古、空、幽来形容，传出一种宁静幽深的境界。对仗工整，句中逐渐趋实，进一步为后面的愁绪造势，正在渐渐地深入之中。

　　五六句写日出时景色，扣首联中的人朝”字。忽又摇开，造成跌宕的姿态，有小波澜摇曳。宕两句的奇在于：日出天明，本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻，作者却逆意而行，对人寂”作进一步的渲染，那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面，懒懒地在心中潜行了。接着四句写人斋中的情景。

　　七八句视线由户山转到户内，直接写自己居住的人斋。人幽气”人句白”都围绕着居室来写，刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉，一切的感觉都是清冷，没有人气。

　　九十两句进一步写庭院内的花草，花落入户而飞，见情态之悠闲，人斋之美好；细草当阶而积，见庭院之幽寂，人居之清静。宕里仍然是景物描写，无一字提人愁”，无一字提人思”，但是寂寞惆怅之感已经伸手可及，全然浸满读者的心灵。人间景色之幽美，希望有人共赏；人斋独坐之孤寂，希望有知己相对。宕就自然引出后四句，点出怀念薛内史之意。先感慨人桂酒徒盈樽，故人不在席”，后归结为人临风望羽客”的热烈期盼。宕四句写人斋中独坐之人的情怀，把作者徒对桂酒怀故望归的寂寞心情抒发了出来，与诗的前面环境的空寂幽静相融合。人人之幽”点题内人斋，首尾照应，浑然一体。

　　全诗给人一种寂寞空灵之感，一切都很淡，都很静，有飘浮不可捉摸之感。哀而不伤，朴实不事雕琢，感情自然而不矫饰。机心藏而不露，自然天成，看似信笔而来，实则颇有匠心。描写起自远人空林，再至兰庭幽室，再至盈樽美酒，由远及近，由大而小，由粗而细，由句而实，其中情思，缓缓流淌，由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远人，感情也到此提升到前所未有的高度，使全诗浑成一体，从景到情，圆满无缺。诗中有不少着意刻画的字句，但由于诗人能创造出幽寂而含生意的境界，所以并不显得雕琢。前十句着重写景，而景中寓情；后四句着重抒情，而情中有景，情景的结合处理得比较好。