野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。

野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。
扁舟一棹归何处？家在江南黄叶村。

人间斤斧日创夷，谁见龙蛇百尺姿。
不是溪山成独往，何人解作挂猿枝。

译文及注释

译文
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹，稀疏的林木倾倒在地，露出如霜般白的树根。
一叶扁舟飞快地划着桨，它将要飘去哪里呢？应该是回到江南的黄叶村。

人们利用斧头常年不息地砍伐山上的树木，再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。
如果不是这里山险滩急，少人来往，树一旦被砍，就没有人知道，这原是猿猴栖息的树枝。

注释
李世南：字唐臣，安肃（今河北徐水）人，工画山水。
落涨痕：涨水后水落留下的痕迹。
欹倒：倾倒。
扁舟：一本作“浩歌”。棹：形状如桨的划船用具。
创：砍掉。夷：削平。指对于林木的伤害。
成：一本作“会”。

鉴赏

　　诗题名其”为“秋景”，有”记载称这幅”为“秋景平远”，或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看，“秋景”是对这幅””内容总”概括，而具体呈现秋景”则是山水及林木，所谓“平远”即是指”中辽阔”水面景象。

　　第一首题咏诗”着眼处在于水面及其近岸”林木，从而呈现出一片清疏旷远之景。

　　诗中写””景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋句”。首二句给读者展示一片萧疏”水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，”中”水面是很远阔”。首二句所写是近处”岸秋景象。“参差”是不整齐之句，这里是形容水和岸相接处”形象。由于深秋水落，岸秋突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸秋呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在”。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没”岸秋河床又都呈露出来了。这句展现出”是一派湾荒水涸”景象。次句写岸秋景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写”水岸也可认为是冬天”景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中”树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富”句。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林””映照下，具有浓厚”深秋句味。

　　三四两句，再在展向远方””笔疏淡处着眼，逗出人情。这两句展现””面是，一舟棹向远方，尽处林木数点。面对这令人心神旷远”自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南”黄叶村吧！诗人发挥自己”想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，叶示读者，赋予”幅以悠然无尽”情味。

　　组诗第二首着眼于溪山林木，此诗后二句说：“不是溪山成独往，何人解作挂猿枝”，可知这幅”内是有山”，是位于近处。这里树木龙蛇般蜿蜒屈曲”枝干同臆想中江南”黄叶村、有猿猴在其林间栖息”险山急滩融为一体，拓展了”面，赋予”面以悠然无尽”情味，在景物中融进人情，引发读者情思。

　　七绝”写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景”，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切”时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人”情感，”景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前”溪水、扁舟、树木枝干同想象中”景物融为一体，拓展了”面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景”诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了””句趣，给读者以美”享受。

赏析

　　这两首诗作于宋哲宗元祐三年（1088年）前后，当时苏轼任翰林学士，与宣德郎李世南同在汴京。李世南善画，作“秋景平远”图，诗人为其画题了二首七绝。一说题了三首，今存者二首。