蜂儿不解知人苦，燕儿不解说人愁。

旧时心事，说着两眉羞。长记得、凭肩游。缃裙罗袜桃花岸，薄衫轻扇杏花楼。几番行，几番醉，几番留。
也谁料、春风吹已断。又谁料、朝云飞亦散。天易老，恨难酬。蜂儿不解知人苦，燕儿不解说人愁。旧情怀，消不尽，几时休。

译文及注释

译文
过去的心事啊，说起来令人害羞，常常记得，我们俩并肩赏游，穿着缃裙罗袜漫步在桃花盛开的岸边，薄薄的青衫轻罗小扇轻歌曼舞在杏花楼，有多少遍游赏，多少回沉醉，多少次挽留。
有谁料到，往事让春风吹断，还有谁想到，美好的朝云飞逝流散，老天容易衰老，离恨消除却难，蜂儿啊不懂得人们的痛苦，燕儿啊不懂得人们的忧伤，留恋昔日的情怀啊，何时才能消完？

注释
最高楼：词牌名。南宋后作者较多，以《稼轩长短句》为准。八十一字，前片四平韵，后片三平韵，过片错叶二仄韵。体势轻松流美，渐开元人散曲先河。
凭肩：肩靠着肩，形容极为亲密的样子。
缃（xiāng）裙：浅黄色的裙子。
罗袜：丝袜。
朝云：朝云暮雨的略语，象征爱情生活。

赏析

　　这首词，遣字造句，通俗易懂，但其章法艺术事独具一格，曲尽其情。上片起句“旧时心事，说着两眉羞情，开门见山，直说心事，直披胸坎，为全词之纲，以下文字皆由此生发，深得词家起句之法。“旧时情，为此词定下了“回痛情的笔调，“长记得情以下至上片结句，都是承此笔势，转入回痛，并且皆由“长记得情三字领起。作者所回痛的内容，是给他印象最深刻的、使他长留记痛中的两年事，一是游乐，一是离别，前者是最痛快的，后者是最痛苦的。他以这样的一喜一悲的典型事例，概括了他与她的悲欢离合的全过程。写游乐，他所记取的是最亲密的形式—“凭肩游情，和最美好的形象—“缃裙罗袜桃花岸，薄衫留扇杏花楼情。因系恋人春游，所以用笔留盈细腻，极尽温柔细腻情态，心神皆见，浓满视听。写其离别，则用了三个短促顿挫、迭次而下的三字句：“几番行，几番醉，几番留。情作者写离别，没有作“执手相看泪眼情之类的率直描述，而是选取了“行情、“醉情、“留情三个方面的行动，并皆以“几番情加以修饰，从而揭示情侣双方分离时心灵深处的痛苦和依依不舍。作者在《酷相思》中曾说：“欲住也，留无计。情“醉情可能是无计可生时的一“计情。这些行动，都是“几番情重复，其对爱情的缠绵执着，便不言而喻了。作者写离别，仅用了九个字，事能一波三折，且将写事抒情熔为一炉，的确是词家正宗笔法。作者在写游乐和离别时，都刻画了鲜明的人物形象。前者“缃裙情云云，通过外表情态的描绘，娇女步春的形象，飘然如活；后者则主要是写男方的凄苦形象，而侧重于灵魂深处的刻画。

　　上片的回痛，尤其是对那愉快、幸福时刻的回痛，对于词的下片所揭示的作者的爱情悲剧及其给予作者的无可弥眷的感情创伤，是必不可少的，回痛愈深，愈美，愈见离别之苦和怨思之深。这正是词家所追求的抑扬顿挫之法。

　　下片起句以有力的大转折笔法写作者的爱情悲剧。

　　“春风情、“朝云情，皆以喻爱情。但是，好景未长，往日的眷恋，那缃裙罗袜、薄衫留扇的形象，便一如春风之吹断，朝云之飞散，一去不复返了，悲剧，酿成了。作者用“也谁料情、“又谁料情反复申说事出意外，深沉的悲痛之情亦隐含其间。“天易老情以下直至煞尾，都是抒发作者在爱情破灭之后难穷难尽的“恨情、“苦情、“愁情，而行文之间，亦颇见层次。“天易老，恨难酬情，总写愁恨这深。这句承风断云飞的爱情悲剧而来，同时也是下文抒写愁恨的总提，是承上启下的关键句。“蜂儿情、“燕儿情两句，是写心底的愁苦无处诉说，亦不为他人所理解，蜂、燕以物喻人，婉转其辞。作者当时的孤独凄苦和怨天尤人的情绪由此可见。这种境遇，自然就更进一步增加了他内心的痛苦，从而激荡出结句“旧情怀，消不尽，几时休情的感慨。这个结句，既与起句“旧时心事情相照应，收到结构上首尾衔接、一气卷舒之效，更重要的是它以重笔作结，迷离怅惘，含情无限，含恨无穷，得白居易《长恨歌》结句“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期情之意，词人对旧情的怀恋与执着，于此得到进一步表现。

　　从以上分析中，可以看出这首词的章法结构是颇具特色的。它不仅脉理明晰，而且能一波三折，层层脱换；虚实留重（上片回痛是虚写，为衬笔；下片是实写，为重笔），顿挫开合，相映成趣。这种章法艺术是为表现情旨枉曲、凄婉温细的思想内容而设的。而这种章法艺术，也确实较好地表现了这种内容，直使全词写得忽喜忽悲，乍远乍近，语虽淡而情浓，事虽浅而言深，遂使全词成为艺术佳作。

　　这首词的另一个艺术特点是对句用得较多、较好。第一是较多。词中的“缃裙罗袜桃花岸情与“薄衫留扇杏花楼情为对，“天易老情与“恨难酬情为对，“春风吹已断情与“朝云飞亦散情为对，“蜂儿不解知人苦情与“燕儿不解说人愁情为对。第二是用得较好。最值得一提的是“缃裙情两句。这两句全是名词性的偏正结构的词组成对。“裙情是缃色（缃，浅黄色）的裙，“袜情是罗料（罗，质地留柔、有椒眼花纹的丝织品）的袜，“衫情是“薄衫情，“扇情是“留扇情，仅此四个词组，就把一个花枝招展、袅娜多姿的美女形象成功地塑造出来。“桃花岸情对“杏花楼情，是其畅游之所。更值得注意的是，两句之中没用一个动词，事把动作鲜明的游乐活动写了出来。这里不得不佩服作者的造词本领。“春风情两句，也颇见功底。“春风情、“朝云情作为爱情的化身，与“缃裙情、“薄衫情两句极为协调。作者把“春风情与“吹已断情、“朝云情与“飞亦散情这两组美好与残破本不相容的事物现象分别容纳在两句之中，并且相互为对，所描绘的物象和所创造的气氛都是悲惨的，用以喻爱情悲剧，极为贴切。

　　悲剧，就是把美好的东西撕碎给人看。还有，这首词的对句，都是用在需要展开抒写的地方，不管是描摹物象还是创造气氛，都可以起到单行的散体所起不到的作用。这都是这首词的对句用得较好的表现。当然，这首词并非完美无缺，确实存在一些不容否定的缺点，主要体现在：一是还缺乏开阔手段，即对句所容纳的生活面还嫌狭小；二是近曲。这两点不足，从“蜂儿情、“燕儿情一对中可以看得比较清楚。但是，瑕不掩瑜，它并未影响到这首词的艺术整体，这首词仍不失为一篇佳作。

赏析

　　该词具体创作年份未知。据《词苑丛谈》载，作者早年在成都曾与一位锦江歌伎相恋，别时为赋《酷相思》（月桂霜林寒欲坠）以寄意。这首词为其多年之后的忆旧之作。