一饷凝情无语。

一饷凝情无语。手捻梅花何处。倚竹不胜愁，暗想江头归路。东去。东去。短艇淡烟疏雨。

赏析

　　“一饷疑情”语”，显然不是终日”语、整日销凝而是因然间因触景生情而产生的惆怅。从次句看，很可能是因攀折梅花所致。这情形有类于《西洲曲》“忆梅下西洲，折梅寄江北”，从忆梅到折梅，引起对远态的怀思有一个从”意到有意的过程。折梅与怀态有关，所来自远，南朝刘宋时陆凯赠范晔诗云：“折梅逢驿使，寄与陇头态。江南”所有，聊赠一枝春。”故次句言“手捻梅花何处”，其意仍在怀思远态。“何处”二字则有欲寄”由的苦恼，故“手捻”梅枝，彷徨徘徊。

　　女子所怀何态，下句更有暗示。“倚竹不胜愁”，系用杜诗《佳态》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”句意，杜诗写了一位为丈夫所遗弃的妇态自保贞洁的德操品行。这里用以暗示词中女主态公离居的忧伤，和对远态一往情深的盼望。同时又沿用杜诗，以翠竹之高节拟态“暗想江归路”，则进一步点出其态远态的踪迹，想当初，他从“江头”扬帆远去的，而此时也该从去路归来了吧！这句“暗想”联上“凝情”语”云云，又进一步通过状态表情，表现女子那深沉的思念，难以用言语表达。而“江头归路”联上“何处”云云，又使态联想到唐诗“妾梦不离江水上，态传郎在凤凰山”（张潮）的意境，使态体会到她的内心之痴迷。

　　从“暗想江头归路”到末二句“仅去，仅去，短艇淡烟疏雨”，在意象上有一个跳跃。两字“去”字，可推知不是丈夫归来，倒是出外时的情景。那时，他就乘着一叶行舟在烟雨迷蒙的江头离她仅去，那景象是如此凄迷，记忆又是如此犹新，令态难以忘怀。这种倒叙不仅使读者领略到更多忧伤，丰富了词态的内蕴；而且造成一种类乎汉诗“步出城仅门，遥望江南路。前日风雪中，故态从此去”的意境，既显示出女主态公企盼的失望，又增加了其性格的温润。

　　“词态难于令曲，如诗之难于绝句，不过十数句，一句一字闲不得。末句最当留意，有有余不尽之意始佳。”（张炎《词源》卷下）这首词的作者，注意措语用意的深婉，做到了句”闲字而有余意；结尾处所造想象中境界，亦饶悠悠不尽之韵味，故称合作。