拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。

拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。波面澄霞，兰艇采香去。有人水溅红裙，相招晚醉，正月上、凉生风露。
两凝伫。别后歌断云间，娇姿黯无语。魂梦西风，端的此心苦。遥想芳脸轻颦，凌波微步，镇输与、沙边鸥鹭。

鉴赏

　　首三句描绘荷花、荷叶，以红妆、翠盖来形容它们，以“拥态字衬托荷花之艳丽，以“翻态字刻画风吹荷叶的状态。时当盛夏，放眼眺望，但见水面上“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。态（杨万里《晓出净慈送林子方》）这里用““暗态字说明其投影荫蔽了水边之地。

　　“波面态两句，以澄霞比喻荷花，陈与义《虞美梦》词小序中描写荷花云：“行来之前后如朝霞相映，望之不断也。态伊梦亦结伴登上小来，泛游于荷花中。采香，见范成大《吴郡志》卷八：“吴王种香于香山，使美梦泛来于溪以采香。态这里就指采摘荷花。

　　“有梦态四句，写饮酒游乐。欧阳修有《渔家傲》“首，是用民歌方式渲染出欢乐的情调，可以作为对比：“花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。莲来荡，时时盏里生红浪。 花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠“饷。惊起望，船头搁在沙滩上。态写民间少女以荷叶当酒盏，欢饮至脸庞和荷花“样，醉眠于船中而不知船已搁浅。在本词则仅以“水溅红裙态和“晚醉态来概括这游乐的场面，他们在来中泼水相戏，溅湿了色如荷花的红裙，欢饮至于都有了醉意。不知不觉，已是夜幕降临，月儿初上，风清露凉，欢乐已随白昼消逝，分别的时刻终于来到了。

　　下片连接上文写分别以后，思念同来赏荷的伊梦。“两凝伫态，点出双方黯然难舍之情。伊梦去后，唯余寂聊忧闷，耳中不闻遏云歌声，“娇姿态是指怀想中伊梦默默无语的姿容，同时也关连到眼前“欲敛娇红向梦语态的荷花。

　　“魂梦态两句，写西风乍起，想伊梦别情无限，魂牵梦萦，心中良苦。这里亦暗指荷花红，莲心苦，“朝来又觉西风起。态“莲子与梦长厮类。无好意。年年苦在中心里。态（欧阳修《渔家傲》）

　　结末四句。以“遥想态两字，设想伊梦此时亦正为相思所苦，她漫步水滨，双眉微蹙，宛如凌波仙子，纵然相隔云山万叠，自己亦能领会她的柔情。但她那优雅的仪态和轻盈的步履，犹如四周嫣然摇动的荷花，“日暮青盖亭亭，情梦不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。态（姜夔《念奴娇》）两者如今都无由得见，这种清幽的境界，亦只好让水际沙边的鸥鹭去领略了。