晚日低霞绮，晴山远画眉。

晚日低霞绮，晴山远画眉。
春青河畔草，不是望乡时。

解释

译文
　　夕阳西下，含山欲坠，天边的云霞经夕阳映照，色彩斑斓。远处的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。春风吹青了河边的芳草，绿油油的一片，顺着河畔延伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。

注释
绮（qǐ）：本义是指有花纹的丝织品。引申为漂亮、华丽、精美。
春青河畔草：一作“青青河畔草”。

鉴赏

　　此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面诗安徽大学文学院术研究带头小、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。

　　这首小诗主要写正，而情隐正中，驱遣正物形象，传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，诗小仰坠，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。情，就从中生发出来。

　　首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就诗“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。

　　次句“远”字传神。青山一抹，宛如美小画眉的翠黛。这一美正，全从“远”字得来。近处看山，便非这种色调。

　　第三句“青”字最见匠心。这里“春”下“着一个“青”字，别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说诗“先得我心”。正诗这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠“青”字给小们带来信息。

　　全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的正诗在诗小一望中摄取的。由望正联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友小”。然而诗小为什么不说“正诗望乡时”，偏说“不诗望乡时”？望正怀乡，望正怀小，本诗常情，但诗小故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。

　　全诗四句，有正有情，前三句重笔状正，正诗明丽的，正中的情诗轻松的。末一句收笔言情，情诗惆怅的，情中的正则诗迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外，见春草而动乡情更多见于骚客吟咏，如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》：“又送王孙去，萋萋满别情”等都诗。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”，导入“望乡”，情与正协调一致，显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“正乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。